咏雪诗的五层境界，最高：天人合一

诗歌是高度凝练的语言，是文学上的明珠。写进诗句的景物，被赋予了生命和情感，彷佛都变得与众不同。雪，是诗人最钟爱的题材之一。冬天到了，盼望着下雪。料峭寒冬，万物凋敝，唯有一场雪，才能扰动诗人的心绪，平添无数的遐思。然而，咏雪并不是一件容易的事情。因为，雪只有一种颜色：白；只有一种感觉：冷。如此单调，写出咏雪的好诗，很不容易。

1.咏雪第一层：言雪不是雪。醉翁之意不在雪，顾左右而言雪。这里没有雪的美感，也没有雪的神态，只不过被诗人用作铺垫、陪衬，用以渲染情绪。很多大诗人咏雪的诗词，也不过止步于此。比如：李白的“五月天山雪，无花只有寒”。杜甫的“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”。刘长卿的“柴门闻犬吠，风雪夜归人”。卢纶的“欲将轻骑逐，大雪满弓刀”。这一类诗只是与雪沾边，但雪不是主题。

2.咏雪第二层：啊，这就是雪。描写雪的状态，模样，不过是白描直叙，读起来有些干涩。偶有些比拟，也似是无病呻吟，只是追求词藻不落俗尘。比如：谢灵运的“明月照积雪，朔风劲且哀”。白居易的“漠漠复纷纷，东风散玉尘”要高级一些。点点杨华，片片鹅毛，银海白楼，玉树琼枝，看上去比直接说：这是雪，效果要好些。谢道韫的“未若柳絮因风起”，已算是这一层的极致了。

3.咏雪第三层：冰雪有魂。诗人能够雪的各种变化进行联想提炼，静动结合，把雪写活，冰冷不再，只有灵动。写到这一层，算是进入了咏雪真正的境界。比如：白居易的“夜深知雪重，时闻折竹声”。高骈的“六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝”。六出飞花就是雪的形状，因为雪是六角的。这两句写得十分新颖，清新不俗。最知名的当属岑参的这一句：忽如一夜春风来，千树万树梨花开。看到这一句，你不但能感觉到雪不再冰冷，而是温暖如春，甚至还平添了香气。风格也是十分豪迈，展现了北疆的辽阔。后人常常会引用这一句来形容雪。

4.咏雪第四层：咏雪不见雪。咏物诗的佳作，就是诗中看不到所咏的事物，而是通过他的各种特征、痕迹表现出来，非常的高级。写成这样的诗，并不是简单的描写和堆砌，而是要与生活巧妙地结合起来，可遇而不可求。纵使天才圣手，没有机遇也难成就。清代诗人袁枚曾在《随园诗话》中记载其祖父的诗句：忽然卷幔如逢月，可惜开窗不见山。很有意思。《儒林外史》的作者吴敬梓，有位好朋友叫朱草衣，曾写《咏雪》云：正愁前路迷樵径，先有人行路一条。郑板桥一次前往扬州拜访朋友，路遇大风雪，在一书馆中避雪，适逢众多书生正在以雪为题，比拼高下，但无甚佳作。众人见郑板桥模样落魄，便取笑为难他，让他作诗。郑板桥随口而出：一片两片三四片，五六七八九十片。千片万片无数片，飞入梅花总不见。咏雪无痕，师法自然，看似平常，恰是高手！

5.咏雪第五层：天人合一。诗人下笔，朴素自然，雪景历历，人在其中，不加雕饰，浑然天成，无需说愁讲恨，一切尽在其中。达到这一境界，堪称咏雪之最。自古以来，唯有柳宗元的《江雪》被认为是不二之选：千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。千山万径漫天雪，一舟一笠一老翁。不细看，还以为舟与老翁不过是自然中的景物

。细辨来，才发现鸟兽绝迹的雪中，竟然还有一个孤寂的身影。大雪悄悄，小舟静静，互不相扰，却意境相通，确实是绝无仅有的佳作。